生活也渐渐丰富。就是开平城里，也有瓦子辟出专门的戏场供剧团出演。
    可那木罕偏偏喜欢跑出城到乡里看巡演。一是为了在城外草原上跑跑马，二是觉得乡里的集市更热闹。
    “今天怕是没有说书的了，这杂剧你还看不看？”我问那木罕。
    “看，当然要看！”那木罕回答得相当干脆，让随从们拢好马，就往人群里挤去。
    我们自然是换下了宫里的服饰，但即便穿着常服，衣着打扮也不落俗。随从在前边开道，周围的小老百姓看到我们，料定我们身份非同一般，都纷纷避让出一条道路。
    我一再劝那木罕低调些，这货却不予理会，趾高气扬地霸占住一块好地方。安童本不喜人群密集的场所，但也不忍拂了那木罕的兴致，只能跟在一旁。
    一时乐声咿呀响起，我不由得抬起头，只见戏台上已有两名小旦迈着小碎步，如一阵清风一般迎面而来。两个小旦一高一矮，高一点的那个身着桃红罗裙，兜着水袖，半掩芙蓉面，在台前兜了半圈，先亮了个相。矮一点儿的只穿一身青衣，扮相朴素，虚扶着高个小旦，也在她身边立定。两人一身光鲜地站在高台上，如水塘里摇曳的清荷一般，迎风飘举，婀娜俏丽，未开口却已赢得一片喝彩。
    瞧这画风，台上应该是小姐和丫鬟了。我顺便脑补一下剧情，大概是才子佳人的戏码——这似乎不是那木罕的菜吧？
    用手推推那木罕：“这个怕是没有武戏，你爱看吗？”
    这货却瞪着眼睛一瞬不瞬盯着台上，口中嘟嚷着：“看惯了打打杀杀的，换个样儿也新鲜。这两个姑娘模样煞是好看。”
    这货也只十二岁，就到了“慕少艾”的年纪？我鄙夷地看了他一眼，他却目不斜视，浑然无觉。安童和不忽木却不作声，只是静静地望着戏台。
    “你们好好记着台词，待会回去了再给我串演一遍。”那木罕吩咐着，顺便还确定了角色分工，女的归我，男的归安童和不忽木。
    我们三个都无语地望着他，谁都没有点头应承。那木罕也没在意，乐呵呵地把目光转移到小旦身上。
    “我若还招得个风流女婿，怎肯教费功夫学画远山眉。宁可教银釭高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春.宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被……”小旦轻启檀口，戏词就流淌出来，她声线细腻，明媚亮丽，如叶底黄鹂般婉转动人。
    可是我听完这段曲辞，脸部不自觉的抽搐了一下。既然小生还未上台，那么这位幽居深闺的小姐应是在思.春了。而这台词内容，明显是限制级的呀。后面的剧情也很容易猜得了……然而那木罕还要我们翻译，待会还要串演……
    这么一想，我的脸瞬时变得热辣辣的，再看安童和不忽木，他俩都听得懂汉语，小旦唱完，脸色立刻变得通红。
    只有那木罕一脸茫然不解其意，忙让我翻译内容，我干脆装死，面无表情道：“我也听不懂。”
    再问安童，他只是僵着脸，用蒙语干巴巴地回道：“这个姑娘想找个如意郎君，如今还没找到……”直接把十八禁的内容和谐掉了。
    他这么一说，意韵全无，那木罕也大为扫兴，一拍大腿：“嘿，我当是什么！她看上哪家小伙子，跟人家直说就得了呗。这么扭扭捏捏算什么！”得，他一通话就把这杂剧的格调降低了好几个档次。
    再看看安童的脸，他又疑惑了：“还有，哥哥你脸红个什么？有啥抹不开脸的？”
    安童抿着嘴没有说话，那木罕却催问个不停，我趁势插言：“这也怪没意思的，要不咱回去？”
    “再看看。”那木罕一口回绝。
    我们又看了一会儿。杂剧内容也慢慢明白了。小姐李千金和丫鬟在自家花园里散步，抒发着闺中春愁和内心的寂寞，对外面的世界又充满了无尽的好奇。于是，小姐提着裙裾，攀上墙头，鲜艳明丽的杏花枝前便探出了一张俏丽的脸庞。
    这时末角登场，脚踏乌漆靴，腰系白玉带，身骑玉骢马，翩翩迎面来。结果，玉骢马上，杏花墙头，一个玉面郎君，一个妙龄少女，四目相对，火花乍现——好一个人生初见！
    咦？墙头、马上……难道这就是那个元曲经典爱情剧之一《墙头马上》？我似乎有个印象，但剧中人名记不住了，还要再看看。
    那边安童又硬邦邦地翻译着：“这姑娘游园时攀上墙头，恰巧逢着一个小伙子骑马而来，两人一照面就互有好感……”
    “嗯，这倒还算痛快。”那木罕嘟着嘴品评着，“既然两人互相喜欢，这小伙子直接把姑娘抢过来娶回家，不就成了！后面还有啥可演的？”直接把蒙古早期的抢婚习俗代入其中。
    我听了这话，默默咽下了一口老血，面上不动声色，继续装天真无邪。
    而后，就是才子佳人戏中的经典桥段：互递情诗，幽会私奔。这曲辞虽然含蓄秀美，尺度上却放得开：“我推粘翠靥遮宫额，怕绰起罗裙露绣鞋。我忙忙地扯的鸳鸯被儿盖，翠