社会资源，安梦瑶依旧对文字熟知，可是她已经对枯燥的文学操作开始厌倦，她发觉生活中缺少新鲜的东西，她在与徐莫离相处的时候发现徐莫离身上有太多的缺点，他们并不争吵，可是他们之间时长会因为一些生活上的问题而冷战，婚姻的磨合期越久他的稳定因素就会维系的越差，但是长期的一成不变的婚姻又会在波澜中显现他虚伪表象的一面，如同一个供人参考的例子，他的构架体系显示的是诸多虚伪的因素，年轻人在刚开始的时候还不习惯虚伪，因为感情还存在，那些灵魂中真实的东西还在左右着情感，但是当这些情感随之改变，对外界的关系逐渐复杂，面对的诱惑和好奇心逐渐的加强，那些所有关于婚姻爱情的关系都变成为了一张虚伪的面具，保护的是两个人切身的利益，和婚姻所赋予的利害关系，婚姻爱情之间两个人的关系如同博弈，对于这种相处事实上并不轻松，他带给人的快乐是表象的，真是触痛的情感往往罪恶而丑陋，在某些方面人们越真实越显得愚蠢，特别在婚姻这张面具下两个人的情感世界会因为缺乏外来的干预而显得单调匮乏，这并不是混乱，而是生活中的习气。已经不是“情圣”的时代，而是“韦小宝”的时代。
    对于安梦瑶来说她面对情感的态度还是年轻人的情绪，而徐莫离习惯用小男生对付小女生的姿态来应对安梦瑶，这更像是一种敷衍，因为徐莫离总觉得安梦瑶没长大，还是一个女孩儿的心态，因为安梦瑶的外貌上看起来太年轻，比实际年龄要小很多岁，这让少年老成的徐莫离在无形中感到了压力，他在婚姻的这场博弈中寻求进退皆可的形势，他在寻求可能的社会关系既能维系这样的感情又能使他在婚姻中不处在被动的局面，还未曾出现危机徐莫离就有这样的危机意识，这更增添了他们之间不稳定的感情。
    安梦瑶几乎看遍了所有她所能涉及的关于情感，家庭，婚姻的书籍，她觉得女性表面上的隐忍并不代表行为上不可以貌合神离，她发觉忠诚是一件很容易就被消费掉的东西，可是对此她又无法改变，因为婚姻关系中的人大多都是走这样的一种模式，无论是逃离还是继续那样虚伪的面具，对于生存在这个中国社会中的人来说很多规律是一成不变的，当人走到人生的某个阶段的时候人们对于这个时期所面临的问题的思考实际上是因为太多的面具掩饰了虚假的内心。
    安梦瑶选择了扮演温柔的角色，对于徐莫离她无法做到强势，而徐莫离表现的智慧却是源于他对于婚姻的理解，他在缺少一份亲情的家庭中长大，他内心里觉得对于爱情他更在乎自梨洛米的感受，或者觉得自己在很多时候很果断比女人更清醒。一般来讲对于一份感情和婚姻他更容易因为不愿委屈自己而选择放弃，这很难让安梦瑶觉得安心，两个人更像是在互相猜忌，他们还很年轻，却像是要去经历很多人才会长大一样。
    安梦瑶总觉得生活中缺少一些东西，比如爱情，比如一个可以真心相处的朋友，可对于城市来说这样的一种对于情感世界的追求近乎是一种奢望，人们带着一层又一层的面具生活，谁也无法预料真正面具下的脸是怎样的面孔，甚至连悲伤都可以是一张虚假的脸，长期的文字工作让安梦瑶觉得她真的疲于应付面对不同的人需要给与一张不同的面具，她的心尚未坚硬，她的善良尚未消融，可是对于她来说对家乡的思恋已经变成了一种对于天真过去的好笑生活的回忆，人磨砺久了灵魂就如同长了茧子经历的越久会长出厚厚的一层，她觉得她该找到一个让灵魂休息的地方。
    向西开往的XC的列车在湛蓝高远的天空之下显得渺小，在广袤的平原上移动的列车在高空中俯视它如同快速移动的铁质玩具，安梦瑶吸了些客车里的氧气感觉轻松了许多，中国的火车承载着的社会文化是随着时代的改变而不同的，很多作家会在这样的火车上对人世间的百味产生无限的畅想，和安梦瑶一同前往XC的人就是一位青年作家，这次他去XC采风，寻求下一部报社出版作品的灵感，安梦瑶总会在和他说话的时候感觉有些恍惚，因为他的形态和热情同学生时代的莫离一样，只是他的外貌太过平凡，一般搞文字的男子多半可以戏谑的形容成为“臭豆腐”，外表上和形态上看上去不怎么样，不过细细品来还是很受大众欢迎的。
    “翟辛高原的景色是不是给你了很多灵感，你已经写了很多了。”翟辛停止了写作取出一瓶水，望着车窗外的风景沉浸在他文字的构思中，似乎还没有想到现实的这个车厢里面的人，安梦瑶提醒他应该休息休息了，可是作家的灵感一旦迸发是没有时间概念的，翟辛是一个新生代的年轻作家，他文字的功底一般，最吸引人的是他新锐的思想和对于现实辛辣的讽刺，但他已然讽刺了社会的每个角落，这让他的灵感逐渐褪去，才华中日益暴露出后劲不够底子不厚的缺点，为此他想换一个思路，走另外一条文字的道路，这次XC之行就是为此，可是他的笔力很难驾驭他的思维，他为此陷入困惑，他希望能在文字中找寻一个写作方式的出口，可是越是探寻新的方式遭遇的挫折就越多，这次XC之行翟辛试图寻找灵魂深处的东西，安梦瑶则是偷偷的探望瑶瑶，她不知道这个生命中因为徐莫离而遭遇过多挫折的女人如今怎么样了。
    辗转火车汽车青藏高原壮美的景色仿佛可