曲目一般多是两种风格，其一，欢快清新的浅斟小调，其二，温柔糜淫的靡靡之音。
    阿辰所创作的曲子前调没有过多地渲染悲伤情绪，很好地把悲伤的“度”控制在浅浅淡淡的层面上，不会让观众一开始就产生反感。
    观众们猝不及防被拖入轻愁之中，安然却是摆着造型一动不动，就在大家觉得前奏长得过份，要从懵圈中清醒过来时，安然动了，一边轻摆衣袖，舞出轻盈的动感，一边配合着手上的动作，变幻身姿造型，一边轻柔地唱道：
    “凄雨冷风中，多少繁华如梦……”
    唱到这里，身形一顿，舞着衣袖，旋身蹲坐了下去，又唱：
    “……曾经万紫千红，随风吹落……”
    一边唱，一边身形倾颓委地，宛然便是一树繁花在晚春薰风中飘零倾颓。
    只这两句歌，就把观众带入到淡淡怅惆，淡淡感伤的情绪中，然而，仅是一种淡淡的情绪，并不会叫人感觉到太多的伤感，因为，安然的嗓音非常清澈干净，是那种男孩刚刚经过变声期后，男音中兀自带着一丝童音未褪的稚嫩纯真，小孩子的忧愁也充满了童趣，并不会让人觉得沉重。
    安然的唱法也跟这时代的唱法截然不同，安然是放开了嗓子来唱，唱出来的是本色的少年嗓音，他的音量之大，在悄无声息的情况下，碧奚厅内的差不多的观众都听得清唱腔和歌词，只有大堂里最远一圈观众听着有些隐约。
    这样歌唱方式，跟寻常伎子们捏着嗓子，逼尖嗓音，进行低吟浅唱的歌声比起来，绝对豪放大气！
    然而，安然的歌声虽然豪放大气，但绝不粗犷粗糙，一声一声都合着音律，清亮明净，没有花腔，没有假调，没有百折千徊的宛转，只是一个干干净净的少年的嗓音，带着淡淡的感伤，直入心扉，动人心魂。
    在场的观众都不由得全神贯注地看向舞台，完全被安然的歌舞所吸引。
    第二句唱完，稍歇，安然忽然用腰腿之力，如鲤鱼打挺一般，上身挺身而起，宽大的衣袖一扫，身形从颓然委地中翩然舞起。
    这是一个高难度的动作，不以手撑地就挺起上身，诚然是含有技艺的，但也需要腰腿有极好的爆发力和控制力，平衡力，而且安然挺起身形后，立即接上后面的舞蹈动作，把一个高难度动作，做得行云流水。
    外行看热闹，内行看门道，不懂舞蹈的，看安然流畅地一舞而过，他们也跟着流畅地一看而过，不觉得惊奇。
    然而，内行看得出来，安然流畅舞姿的背后，是深厚的舞蹈功底，没有十年八载的苦练，做不到这么流畅。
    随后，安然长袖翻飞，身姿曼妙，不但淋漓尽致是展现了手势和长袖的姿态，更加上柔软的腰身，灵动的腿姿，又有绢的自带坠性和芭蕾舞鞋的加持，便得安然的舞姿格外轻盈绰约，直有飘然欲举之感。
    安然边舞边唱：
    “……蓦然回首中，欢爱宛如烟云。
    似水年华流走，不留影踪。
    我看见水中的花朵，强要留住一抹红。
    奈何辗转在风尘，不再有往日颜色。”
    舞曲至此，渐渐急促起来，安然的舞姿随着乐曲越加恣意狂放，观众们只觉得一团白色的舞衣在舞台上上下翻飞，一个接一个的旋身，一个接一个的水袖，一个接一个的纵跃腾挪和低伏团身，让观众眼花缭乱，目不睱接。
    这一阵急促的舞蹈，宛如初夏的狂风雷雨，击打催折着晚春的花蕾，再加上歌词的吟唱，很好地把歌词与舞景融为一体，让人不由得要生出“无可奈何花去也”的感慨。
    作者有话要说：
    本章的歌曲歌词非本人原创，属于引用，但根据文章需要，有所改动，特此申明。
    歌曲原创情况，用如下：
    歌曲名：水中花
    演唱歌手：谭咏麟
    歌曲作词：娃娃
    歌曲作曲：简宁
    歌曲编曲：刘以达
    所属专辑：《心手相连》
    发行时间：1988年
    第56章 金疙瘩打赏
    第56章：金疙瘩打赏
    作者：天际驱驰
    正在紧促之处， 猛听得琵琶声当心一划，声如裂帛，乐曲陡止， 安然的身形也随之顿住， 保持着一个动感的动作。
    在动感动作上陡然凝住身形， 这又是一个高难度的动作。平衡力略差， 或力道无法收放自如，就很容易凝不住身形， 一头栽倒。
    时间没有空白多久，轻缓的乐曲再次响起，安然随曲而舞，动作回复轻缓，边舞边唱：
    “我看见泪光中的我， 无力留住些什么，只在恍惚醉意中， 还有些旧梦。”
    歌声空朦灵动，带着淡淡的怅惆。这种对时光流逝，昭华易老的感叹，每个人都曾体验过， 轻易就触动了观众们内心那软柔的痛点， 引起心灵共鸣。
    继而，安然的舞姿越趋轻缓，但动作大开大合，雪绢飘舞翻飞， 舞姿艳美中透出一股帅气， 安然且歌且舞地吟唱：
    “这纷纷飞花已坠落，往日深情早已成空。这流水悠悠匆匆过， 谁能将它