台上的小姑娘漂亮是漂亮，却没有美得如此夺目。
    刚才她脑海中一片空白，孟蓁该不会是妖精吧！
    空姐并不清楚，当时参加选秀时，所有选手化的都是同一种韩系妆容，粉底、遮瑕、定妆、高光、阴影等一系列步骤走下来，的确可以掩盖面部的瑕疵，但孟蓁五官原本的优势也被掩盖住了，再加上节目播出时都加了滤镜，自然看不真切。
    孟蓁不知道自己给空姐带来了多么大的刺激，他们一行人下飞机后便马不停蹄地赶往酒店。
    原身很崇拜钱徐兵导演，将他的作品翻来覆去看过许多遍，各种采访都没落下，因此孟蓁对钱导的拍摄风格很是了解。
    到酒店后，孟蓁先将自己的行李放好，简单洗了把脸，马超便打电话催促：“快点来十八楼的餐厅，钱导也在，咱们说说该怎么拍。”
    早在出发前马超就把剧本发到孟蓁的邮箱里，一部微电影的时长通常在三十分钟以内，考虑剪辑以及其他事项，拍摄一百分钟肯定是足够的。
    《水仙》的剧本是洛扬亲自写的，书生家境贫困，在偏僻幽静的山林间寒窗苦读，也许是因为太寂寞了，他对庭院中栽种的洛神香妃格外照料，定时浇水施肥，闲暇时分还会坐在洛神香妃前，跟它倾吐自己的思绪。
    那株洛神香妃在这样的日子中生出灵智，它渴望获得书生的关注，希望书生的目光能够一直流连在它身上。
    开始确实如它所愿，但后来那副美人图出现了，书生将原本属于它的关注和爱意都倾注在美人图上，洛神香妃的内心被嫉妒啃噬着，它日日被不甘的情绪折磨，最终成了妖。
    它的灵智可以附在美人图上，画中的神女艳色逼人、美不胜收，乍一看似是环绕着飘渺出尘的仙气，细心观察之下才发现事实并非如此。
    神女是皮，花妖才是骨。
    她引人入魔，她乱人心魄，好在她实现了自己的愿望，长长久久跟书生在一起。
    这个故事明显是悲剧，两位主人公的性格都是远超常人的偏执，因此才会酿成恶果。孟蓁将剧本反复看了四次，飞机上都在琢磨着水仙的情绪。
    孟蓁不好让钱导多做等待，她收拾妥当后便匆匆赶了过去。
    此刻钱徐兵和洛扬马超等人一起，坐在酒店餐厅的包厢中，钱导今年五十岁了，他小时候是学国画的，对美丽的事物有着敏锐的感知，如此一来，才会拍摄出那么多惊艳了时光的美人。
    原本按照钱徐兵在电影圈的地位而言，根本不会纡尊降贵拍摄微电影，但洛扬其实是钱徐兵的外甥，又是小辈中最有才华的一个，钱导听说这小子想转型，架不住他的软磨硬泡，这才决定出山。
    钱徐兵昨天到达黔州，已经看过了工作人员搭好的布景。
    《水仙》中的书生清贫至极，他的居所自然不会富丽堂皇，反而显得有些简陋，设计师借鉴了民国时期一位大家的书房，用精湛的技术将屋舍还原，那种寄情于山水间的意境一下子凸显出来。
    正当他们讨论拍摄内容时，包厢外突然传来了敲门声。
    “请进。”
    孟蓁将房门打开，今天刚好是个晴天，明亮的阳光穿过窗扇上挂着的白纱帘照在少女脸上。和普通女生相比，她的容貌带着极强的攻击性，不仅眉眼形状生得好，就连面中和鼻梁的骨骼都是恰到好处的饱满，不会过度凸起，也不会过分凹陷。
    这样的人无论处在何种环境中，都会成为众多视线汇集的中心。
    作为一名合格的导演，必须能够发掘演员身上的闪光点。
    钱徐兵最擅长拍人物，无论是男性还是女性，在他的镜头下都有一种尤为迷人的特质，清冷、温和、高贵、沉稳、飒爽等种种感觉他都能拍出来，并不拘泥于性别，因此在看到孟蓁第一眼，他就明白了洛扬这小子为什么如此执拗，不带任何转圜余地，直接拍板定下了孟蓁。
    《水仙》这部微电影饱含着洛扬内心深处的情感，女主角就相当于他的梦中情人，必须完全符合这小子的审美，否则就拍不出那种味道。
    而孟蓁，就是洛扬审美的具象化。
    钱徐兵观察孟蓁时，孟蓁也在观察这位导演。
    钱导看上去比网上的采访要瘦些，即使上了年纪，身上依旧带着一股读书人的斯文，他从来不赶时髦，也不用价值高昂的奢侈品，简简单单穿着T恤长裤。
    孟蓁跟几人打了招呼，便坐在藤木编织的椅子上，她手里端着茶盏，想起先前看过的剧本，她的姿态也发生了变化。
    早些年孟蓁曾学过戏，当然明白肢体语言对一个演员的重要性，后来她开始拍摄默片，一句台词都没有，借助手眼身步传达出的东方情调就成了她与观众沟通的桥梁。
    为了练习步法，她曾在数九寒天踩着木跷于冰面上行走，光跷功一项便足足练了三年，走动时身姿轻盈，体态更显婀娜，才达到名角的标准。
    孟蓁左手做荷叶掌托起茶盏，右手指尖的形态则更接近于兰花指，现在并不是在戏台上唱