我这个人说实话不喜欢看无逻辑的玛丽苏甜文，因为本身不是那样简单纯粹的人，接受不来那样美好的对我来说不太真实的感情和生活，一切太好的东西都会让我感到不安，因为在我的观念里，一切都会结束的，其实《那年花开月正圆》真的是太符合我的三观的一部剧，里面说，人这一生，和谁都要散，不过是个早晚，没有一种关系是天长地久的（大意如此，原话不同）。
    而我就是这么想的，后面看人剧透说，女主的第二个男人也死了，因为有墓碑，但不知道是真的死了，还是像咱们这文一样（说到这儿你明白我什么意思嘛？？？你感受一下求你了！！！），我都能接受，因为不圆满是人生常态，起码在我看来。
    昨天弹幕一片喷，有一个人说的话我特别，不不不，我赞同得不能再赞同了——一个人之所以强大，要有她强大的理由。我现在在做幼师，教孩子播音主持的，前几天学校来了个小女孩，被爷爷奶奶带着来的，听课的时候大家一起聊天，我看着她，就是典型的家里都特别宠爱她的孩子，眼神里的无忧无虑，快乐任性，遮都遮不住，爷爷奶奶都要疼得不知怎么好了。
    曾经的我，也是那样的，甚至说现在我的家里人，也特别疼爱我。
    但是一个人的祸福可能都是有定数的，我这个人比较自由，在社会上的经历、在感情里的经历就相对多了一些，而因为家庭很好，所以在其他地方吃的苦、碰的壁，就比一般的女生多得多了些，养成了我现在这样的性格。
    其实一个人，就算天性比较稳重，也都是一步步从活泼变到真的沉默寡言，跟从前不同的，因为每一步都是苦痛留下的印记，每多积攒一点，日后能开怀大笑的几率就少一些，对生活的乐观也相对少一些，因为不敢相信了。
    但是我很喜欢《那年花开月正圆》的导演说的一句话，正是因为剧里有一些人性的丑恶、苦难的磨砺，才能显出那些对主人公好的人的爱和善良，有多么难能可贵，多么值得珍惜。
    就像钟离尔，我最喜欢她的一点就是，不管经历什么，从来没有任何人、任何事能够打倒她。
    从一个爱情大过天的小姑娘，成长成为一个真正的“大女主”，坚强、独当一面，并且，能够因为责任，好好的活下去，无论失去什么。
    这是我们每个人，尤其是女人，都需要学习的一点。
    因为曾经是太依赖爱情的人，如今虽然爱情在我心里还是第一位，还是重要的、美好的、值得我相信期待的，可我已经变了，跟从前不一样了，不管离开谁，从最初撕心裂肺寝食难安，到现在我能转瞬就修复自己，深夜痛哭还是第二天挺着去上班，从小的娇气在一次次生活的打磨中慢慢褪去，虽然比谁都玻璃心，但是能够容忍这个世界上更多的不公和指责，以及不被喜爱。
    不过有一点不变，我对爱的期待和尔尔一样，她说她相信，其实就是我在说我相信。
    我相信，就算这个世界坏成这样，但还是有那个人，是特别。虽然爱情都是孤独的，盖世英雄在伤痛时也都各自忙碌，但是，我还是相信有能够记得拉我一把，互相扶持的良人。
    少女心不死！
    最后有两句电视剧导演和编剧的话我很喜欢，也是我最后想说的，贴出来给大家看，还有更多的解释，指路“@导演丁黑”、“我是苏晓苑”——“不是我们编剧杜撰或是嗜虐成性，而是生活本身就异常精彩，周莹正是经历常人未经，才成就了大业，关键是她身处黑暗仍信仰光明，在大恶裹挟下仍满怀善意。”“为什么，大家都喜欢“霸道总裁爱上我”？因为那是最理想的人生，无需牺牲无需付出，一切唾手可得，就算稍微有点风吹草动，三分钟之后就有贵人相助；所有的挫折不过是小小的感冒，无伤大雅，不伤元气，还凭空添一番病西施的风韵。对不起，这不是我知道的人生，我也不想用这样的谎言来骗你。我想告诉你的是，有的时候，世道比你想象中更加黑暗，人生比你想象中更加艰难，没有逢凶化吉，没有贵人相助，只有“虽然今天很难，但明天更难”，只有祸不单行，你以为地狱已经很惨了吧，但是地狱还有十八层，你以为十八层已经够了吧，不，十八层之下还有地下室。我想告诉你的是，的确，生活很美好，未来充满希望，好人有好报，但是所有的美好都不是凭空降临，所有的希望都得玩了命去争取，所有的好人都必须坚强勇敢，才会迎来最终的好报。……这就是我喜欢周莹的真正原因，这也是我愿意全身心投入这个故事的真正理由，不是因为她最终得到了什么，而是就算命运将她打入万劫不复的深渊，但是她仍然有触底反弹的勇气。在人生的一次又一次打击之下，在观众都已经掩面而泣不忍卒视之时，她仍然能够重新站立，积蓄力量，亡命反击。所以，请不要埋怨编剧导演狠心，我们不过是说了真话而已。”
    每个人都想要好的结局，但是生活和戏剧一样，不是你想你就能有的。为什么那么多人喜欢去叫编剧、作者改剧情？他们之所以这么对文艺作品，就是因为觉得编剧作者能改个他们满意的结局。只可惜，生活不能。
    我想让笔下的人物体验这样的生活，也很抱歉没