后，魅影最终释放克里斯汀离开，在地下迷宫中，他消失离去，只留下那只银白面具，以及他对克里斯汀永恒的危险爱慕。
    在《歌剧魅影》享誉全球的同时，更有不少人质疑它的故事性单薄，可没有人能反驳，这部音乐剧神秘性感，浪漫至极，堪称唯美典范。
    可这种浪漫，是爱情吗？
    “我曾读到过不少有关《歌剧魅影》的剧评，”艾黎卡平静的声音在MAJESTIC剧院内响起，“关于魅影与克里斯汀之间是否存在爱慕，从来具备争议。”
    “甚至不只是克里斯汀对于魅影的情感，不少评论家认为魅影也并不爱克里斯汀，他仅仅是出于占有欲。”她从容说道。
    舒伯特向她追问，“所以你是如何看待？”
    “我想，魅影与克里斯汀是彼此的灵魂伴侣，”艾黎卡语气里没有一点迟疑，嗓音极具说服力，“他们之间当然存在爱慕，甚至是深刻的爱慕着彼此的灵魂。”
    艾黎卡的言语显然不符合当下的主流认知，但舒伯特却十分感兴趣的继续询问，“或许你能向我讲解，为何如此认为？”
    “克里斯汀与魅影有着相似的童年经历，作为孤儿独自成长于剧院中，他们视彼此为音乐天使，心灵契合，更有种近乎灵魂深处的共鸣。”
    艾黎卡嘴角带着点微笑，谈论她的看法，“克里斯汀在最初之时，对于魅影极尽崇敬与向往，信任至极，近乎痴迷。”
    她接着细致的分析，“在她摘下魅影的面具，目睹他骇人的面容，这种情感又增加同情。而当受到魅影惊恐的咒骂后，克里斯汀开始畏惧。魅影随后在歌剧院中制造的谋杀，更加加重了她的恐惧。”
    “可即便如此，”艾黎卡话锋一转，“几乎每一次，当魅影再次出现在她面前，克里丝汀依旧毫无例外的被他蛊惑，接受他的亲近。她如此畏惧这个危险的男人，可她的头脑在拒绝他，灵魂却顺从他。”
    奥托·舒伯特发出声音，“但她选择了子爵劳尔。”
    “她当然理应选择劳尔，”艾黎卡同样认为克里斯汀的选择很正常，“魅影自幼遭遇的非人对待，致使他整个人早已扭曲，克里斯汀并没有对魅影的骇人面容表示过恐惧，但她有理由选择远离他的病态灵魂。”
    她回答舒伯特的话，“而子爵劳尔是她的避难所，一个象征着光明的世俗生活的理想丈夫，没有危险与恐惧，摆脱阴郁与扭曲。”
    “可谁又规定爱情一定要是明亮，向上，神圣圣洁的呢？”艾黎卡加深微笑，“危险，扭曲，掺杂着敬畏，同情，恐惧的情感，同样可以是爱慕，爱情从来如此复杂，谁又能解释的清。”
    她向舒伯特重复道，“我认为克里斯汀对魅影怀有爱慕，而魅影带有占有欲甚至是毁灭感的情感，同样不该被质疑推翻。不然的话，难道要告诉世人，这一幕浪漫至极唯美典范的戏剧，却从没有爱存在过？”
    “非常有说服力的理解。”舒伯特此时看向艾黎卡的神情，已经比她刚刚进入剧院时，要亲善了不知多少。
    但他接着话锋一转，又开始表现严格，“你能够赢得好莱坞剧情片的试镜，足以说明演技精湛，但作为百老汇演员，尤其是在《歌剧魅影》中，对歌艺有着严谨要求。”
    艾黎卡对于舒伯特的言语一点不意外，她当然不认为，凭借她刚刚的一段对‘克里斯汀和魅影的情感认知’，就能让舒伯特因此看中她。
    充其量，这位剧院负责人与首席制作人，目前认为她或许能给这场音乐剧带来点新鲜感。
    于是她开始与舒伯特谈论《歌剧魅影》的音乐类型，“当然，我对此有所了解，韦伯在创作时采用了大量古典音乐作为背景，使这出音乐剧介于古典与流行之间。”
    “如果你不认为我的要求冒失的话，或许愿意登台演唱一曲Think of me？”舒伯特笑容和善，却一点不留情的要求到。
    Think of me，在音乐剧第一幕里，克里斯汀演唱着这首曲目，依靠完美歌喉征服整场，吃重程度不言而喻。
    舒伯特的这一要求，让身处一侧，将谈话主导权交由艾黎卡和舒伯特的阿尔·帕西诺，稍稍露出些迟疑神情——
    他对于艾黎卡的表演天赋极有信心，但忽然被要求登台献唱，确实极具难度，而她的演唱技巧又并不是最优势之处。
    因此帕西诺对舒伯特建议道，“或者你可以先行考校她的表演水准。至于歌唱技巧，在你将那位‘最接近真正魅影’的男演员邀请至百老汇时，再让他们进行对唱试演，这更加合适不是吗？”
    而在这段时间里，艾黎卡可以就《歌剧魅影》中的音乐曲目进行更多练习，直至纯熟精湛。
    这原本就是帕西诺的设想安排，他打算让艾黎卡以精湛的表演技巧取胜，在最快时间里拿下角色。至于歌舞技巧，随着音乐剧长达数月的复排练习，自然能得到长足进步。
    但舒伯特似乎并不打算配合帕西诺，他没有很快松口，依旧看向艾黎卡，对她重复询问，“帕