但一旦这么做了，才发现那看起来像石顶的东西，有可能是不存在的。甬道的上方，竟然是空的。这个原理，可能和甬道中的成像原理差不多，都是通过视觉错觉迷惑人。
    两人爬上甬道顶，顺利进入一个新的甬道。
    宝乐愣了一下，她面前的这座甬道两边全是石像，每座之间仅隔了不到半米，一路延伸到一座离他们约有两百米的白玉门前。整个甬道都是比较暗的，只有那扇白玉门，看起来就像是会发光一样，白的离谱。
    他们踏上石像路。
    左右石像为执扇的宫人，有男有女，面对面站着。等他们走进甬道中，每经过一段路，两边的石像均开始缓缓转动面向。石像左右配合，将巨大的仪仗扇交叉着举于头顶，好似真是古代皇家出行的阵仗一番。
    宝乐停下来观察了一阵，惊讶道：这石像还会变脸的!
    在他们进入前，未有表情的石像，随着缓缓面向白玉门的转动，嘴角处伴随出现了裂痕，远远望去就像在笑一般。
    两人顺利走过甬道，来到白玉石门前。
    那门足有两三个人高，修得气派异常。左边的门上刻着一匹灰纹的巨狼，在它身后亦有狼群围绕，右边的门高处则是一只飞翔的雄鹰，虽只有一只却毫不惧于狼群。左右两扇门合在一起时相互呼应，能给人一种野性的冲击力。
    这门倒是有趣。宝乐说。
    在她研究门上图腾的时候，君之已经找到了开门的机关。
    不知道墓主人是否是有意为之，或是像在等什么人来一般。尽管之前的机关十分凶险，但自从踏入这条通往白玉门的甬道开始，所有的机关都温和起来，甚至能感受到一种莫名的欢迎之意。
    之前的石像从面无表情道面带微笑，就是对这点很好的佐证。
    第19章 古字帖、古图稿
    白玉门后，是一座巨大的主墓室，甚至比之前的前室还要大上许多。整间主墓室呈正方形，入目即可看到一大一小两座棺木摆放于中间。
    但真正让人感觉到震撼的画面，并不是中心的两口棺。
    而是这座墓室里，堆满了数以万计的珍贵文物宝藏，甚至摆放中心棺的平台，是用无数圆形金盘堆成的。棺木附近的祭台、四面墙上的水晶壁灯以及散落在主墓室里的地灯里装的，几乎都是鸽子蛋大小的夜明珠，草草望去，没有一百也有八十颗。
    他们刚从很黑的甬道出来，直接进入的这间主墓室，真是可以用宛如白昼四个字形容。
    更遑论这夜明珠照射的，是满屋子的金山银山，是满墙上挂的名家墨宝，是满角落摆的瓷瓶玉器。是一眼望去，富得流油的土豪之气。
    这间主墓室里好东西太多，为了更好的保存这些东西，四周墙壁更是斥巨资，用与大门相同的白玉材质封闭建造而成，还放了不少木炭用来吸水防潮。
    宝乐没控制住的倒吸了一口气，颤抖着将手放在墙上垂吊下来的画作前，她现在没有专业的工具，甚至不敢去触碰这些东西。
    这《百岁山图稿本》、《八王醉归图》、唐寅临仿，宝乐兴奋的两眼发光，我的天，这是王羲之的真迹吧!我之前只在拍卖会上看过，十年前的王羲之真迹字帖，一字就值百万。这东西要是进入古玩界，那得掀起多大的轩然大波!
    君之和宝乐不同，他对字画古玩，甚至是金银珠宝全无兴趣，但房间武器架上的几把古刀倒是颇入他眼。这也是可以理解的，毕竟几个小时前他才不得不丢了自己所有的武器，这对一个爱刀人士来说实在是太难受了。
    宝乐欣赏完了字画，瞧他一言不发的盯着武器架，虽然没什么表情，但她就是能感觉到他平静外表下的惊涛骇浪。
    他对其中一把尤为在意，这把刀插在黑色鹿皮刀鞘中，左右不过小臂长短，镶了金色的系链坠饰，在刀格与刀鞘连接的地方，有一道凹槽，嵌着彼岸花的简笔图腾。这个纹案，宝乐在君之之前所有的刀鞘上都看过，而且一度猜测是金陵沈家的代表标志。
    君之想去拿起这把刀，但手在碰到刀前犹豫了一下，然后缓缓握成拳，又收了回来。
    连宝乐都能看到他的不甘心，小心翼翼，却又知道这个东西不属于他，所以不能碰触的那份不甘心。
    她轻咳了一声，打断他的沉思：君之，你没有觉得这个墓很奇怪么?
    君之回过头看她，他虽然没有表情，但她就是知道他也是这么认为的。
    这里有很多不应该出现在这里的东西，比如这些字稿画作。王羲之是东晋人，比西汉晚了百年，他的墨宝是不可能出现在汉墓里的。
    宝乐说：就拿这幅《五台山夏游图》来说，如果我没记错的话是赃物。二十五年前在苏富比以七千万的价格成交给了一位私人企业家，第二年就传说被盗了。还有这几幅，我是记得被国家博物馆馆藏了，怎么说都不应该出现在这。
    除非有人将它们人为藏在这座古墓中。这也能解释很多东西，之前我一直想不通，西汉的墓，为什么至今门口甬道的油灯里还有油，又不是拍电视剧。
    我想我们出去的第一件事应该是报案，这个规模的文物盗窃案，哪怕只是知情不报者都够吃一辈子牢饭了。从这些文物的失窃时间来看，我甚至怀疑是家族作案，跨度绝不止一代人能完成的，这盗贼世家呀。