有7.5%左右的角川集团股份，按照市值转换成角川·多玩国的股份就是3.2%左右。
    当然，这不代表角川万叶就可以跟自己的祖父叫板了。
    持股比例不等于实际权力，以角川历彦掌控角川集团二十年的影响力，就算只有0.1%的股权也可以保证角川集团按照自己的规划正常运转。
    而且至少现在，角川万叶跟角川家是没有什么矛盾的，就连大哥似乎都在角川万叶的部分资产曝光之后终于理解自家弟弟的想法和眼界了。
    然而这样安稳发展的角川帝国，显然不是所有人都想看到的，这些抱着各种各样想法的家伙，自然免不了要做一些小动作。
    在角川·Amuse成立的第一天，角川万叶就收到了这样的开业贺礼。
    PS：只要不是万叶自己持有的股份和公司，其余数据基本都跟现实是一致的。
    PS2：宫本衿纱是原创角色，不用去查了，为什么写这个角色以后会解释的。
    第一百一十五章 让我注意腰
    作为引起娱乐行业格局变动的大事，角川·Amuse的成立必然受到了多方的关注和祝贺：
    例如燃烧系等娱乐圈同行、酷日本基金背后的日本政府、角川集团和多玩国集团……
    只要是有资格的势力，都不介意通过一份简单的贺礼，与最近声名鹊起的年轻富豪拉近关系。
    不过在无数充满真诚祝贺中，却还有一些隐藏着特殊深意的贺礼。
    “这是刚刚以角川春树先生的名义送来的开业贺礼……下面的员工不知道该怎么处理，让我拿上来给你。”
    水桥红叶小心翼翼的把一个细长形的方盒放到办公桌上，神情古怪的对角川万叶解释。
    原本一脸慵懒的角川万叶在听到‘角川春树’这个名字的时候明显一愣，盯着办公桌上的细长形方盒看了一会儿，才缓缓说道：
    “既然送来了贺礼，哪有不收的道理……更何况还是我的伯祖父大人送的。”
    “……”
    水桥红叶一副欲言又止的模样，不过最终还是什么都没说，毕竟这涉及到了角川家的家事。
    身为与角川家交好几十年的水桥家的长女，水桥红叶当然知道万叶说的伯祖父是谁——
    角川集团现任掌门人角川历彦的哥哥，角川集团前任掌门人，角川春树。
    角川春树也是角川集团掌门人中最有传奇性的一位了。
    角川春树是在上世纪七十年代，第一任角川集团掌门人角川源义死后，接手的角川书店大权。
    接手了角川书店短短几年时间，角川春树就通过引进出版一些西方著名影片的原著小说，让角川书店在商业上取得了突破性的进展，并且在这种电影和小说的商业联动上得到了启发。
    于是在八十年代初，角川春树开始创造自己的联动产业链。
    角川书店投资把自家出版的书籍改编成电影，然后通过电影带动小说销量，再利用收拢的资金去购买改编更多的小说，形成了一个完整的联动产业链。
    或许这种‘泛IP’理念放到现在不是什么新鲜的说法了，可是在八十年代的日本却绝对是一种大胆的创新思路。
    角川映画就是在角川春树这样的带领下，发展成了日本五大电影公司之一。
    角川春树利用角川集团的资本和自己的创新思路，给八十年代进入低迷时期的日本电影市场注入了活力，亲手创造了无数大卖影片，几乎可以说是以一己之力撑起了日本电影最后的黄金时期。
    同时在得到了这样的权势后，角川春树也开始在娱乐圈兴风作浪，玩了数不清的女明星……
    这是当年众所周知的秘密了，‘角川家的男人’这种说法就是被角川春树发扬光大的。
    虽然私生活方面不太检点，但是角川春树确实把角川集团带入了一个辉煌的巅峰。
    不过……
    1992年，因为兄弟之间经营理念不合，角川历彦离开了角川集团，带着自己手下负责ACG产品的子公司员工另起炉灶成立了‘Media Works’公司（电击文库前身）。
    1993年，角川春树因涉及可卡因毒品走私，被警方逮捕拘留，并且被迫辞去角川书店社长，弟弟角川历彦重新返回接手了角川书店。
    这段时间发生的故事和龌龊，就是未来角川集团内部派系林立的导火索了。
    由于电击文库是角川历彦是亲手创建的，所以在角川集团旗下的五大文库中才是真正的亲儿子。
    相反，本家的角川文库和富士见文库都属于‘前朝遗老’，后来收购的fami通文库和MF文库就更不用说了。
    因此，未来角川集团关于轻小说的各种大型活动，绝大部分都是围绕着电击文库进行，或者以电击文库的名义发起的。
    不过这些毕竟都已经是二十年前的事情了，在角川历彦二十多年的掌控下，角川集团早就被完全打上