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男人,而不应该是“她是他的女人”。
爱上柳云昭,他自愿将主动权全部交给她,由她支配一切,甚至是自己的去留,哪怕他并不太喜欢。
“没有过多的接触。”柳云昭只当他纯情。
温康点了点头,正想要继续说什么,门外就走来一个西装男人。
男人身形高大,一双长腿堪称逆天,他眉眼格外深邃,剑眉星目,鼻梁高挺,典型的浓颜系帅哥,立体的五官让人几乎要怀疑他是混血。
最引人注目的是他的一头及颈长发,深褐色的发丝十分松软,但不显得娘炮,反而让他凌厉的长相一下子柔和了许多。
柳云昭与他握了手,“胥总好。”
“柳小姐好。”意外的是,胥文戈声音听起来十分温柔,像是冰雪积融,雨落芭蕉。
柳云昭带着他入了座,等到苏晚也来了才把剧本分给了三人。
他们接过剧本翻看起来,没过多久,脸上皆凝了一片郁色,连胥文戈都忍不住皱了皱眉。
“这是《月亮与六便士》的衍生作品。”苏晚纠结地咬着下唇,而后看向柳云昭,“导演,要不要改改剧本?”
胥文戈也道,“这故事确实不太讨喜。”
《月亮与六便士》是英国小说家毛姆创作的长篇小说,男主思特里克兰德原本是伦敦证券经纪人,但他抛弃了一切去追求自己的绘画理想。
有人评价男主,“满地都是六便士,他却抬头看见了月亮”。
六便士是现实,月亮是梦想,此话表达了对男主“冲出世俗的樊篱,走向了艺术的至境”的赞扬。
但柳云昭写的衍生作品,却是以被男主抛弃的妻子为女主,原本受人赞扬的男主甚至都成了她的配角。
思特里克兰德太太是什么人?爱慕虚荣,自以为是,颇有心机,许多人都这么评价她。
现在大众主流的电影里,女主虽不说绝对完美,但至少也得善良纯真,出淤泥而不染。
思特里克兰德太太显然不符合公众对一个女主的期待,像她这样的人,注定是个配角,一个用来衬托男主如何高尚的垫脚石。
退一万步来说,就算将她作为女主,也得是丑角,电影以批判为主调,但是柳云昭的剧本却字里行间都表达着对这个女人的理解和同情。
如果电影拍出来,苏晚几乎能够想到影评会说些什么,“贬低梦想,宣扬世俗”这类的指责一定少不了。
“是挺冒险的。”柳云昭点头,但话里却没有丝毫担心和让步的意思。
还未等他人开口,她继续解释,“小说里,男主抛妻弃子,拿走了家里的钱不辞而别,我承认他的追梦的勇敢,但作为一个女人,我更加关注同性的悲哀。”
“我想要拍思特里克兰德太太,不只是拍她,而是一类非正统的“坏女人”,通过聚焦她们,去展示一个时代,传递我的思想。”
“看不起女人,嘲讽她们浅薄无知,杀妻证道,抛妻弃子……这样的作品太多了,世人需要被人当头一棒,才会知道哪里不对。”
“凭什么,女人就要成为男人追梦路上的垫脚石?”
柳云昭指尖转着那只笔,动作懒散又随意,她的脸上没有任何表情,因为她的病让她无法牵动脸部的肌肉,但她又是如此的自信强大,不需要任何人去同情她。
她的话沉稳有力,她想用这部作品,去改变整个电影市场对于女主的定义,去展现女性的价值与坚毅。
她胃口实在很大,可是她本人却丝毫不觉。
温康突然有些心疼她,她笔下的女主,也与她一样曾深陷泥潭,所以她才这般感同身受吧。
胥文戈的指尖点在剧本上,那里有柳云昭借女主之口讽刺的一句话,“是,你多高尚,向世俗开了木仓!”
你追求梦想,我屈服现实,但大家不都是为欲望所支配吗?谁又比谁更高贵?
这部电影,倒是有意思。
胥文戈勾起唇角。
第9章 、生日快乐
几个小时的剧本讨论中,温康一直沉默着,在他看来,柳云昭处处都是好的,哪怕有觉得不妥的地方,一想到是柳云昭写的,那不妥也是妥的。
苏晚和胥文戈和他不同,始终在说话。大多问题都是苏晚在提,胥文戈很少开口,但每一次发问都十分精准,柳云昭也不急不慢,一一作答。
作为导演,她给了演员应有的尊重。
“特里克兰德太太始终囿于世俗观念,连小说作者毛姆都说,‘她从骨子里认为,只有依靠别人的钱,才活得真正体面’。”
苏晚提议,“既然是演义,不如将她性格的世俗之处改掉,塑造为类似现在大火的独立都市女强人人设?”
胥文戈有些不赞同,衍生游离于原著之外,却来自于原著,苏晚的想法已经将思特里克兰德太太曲解成了另一个样子,很容易引起原著粉的愤怒,认为他们在给这个女人“洗白”。
“不行。”柳云昭指尖不轻不重地点在桌面上,“女强,什么是女强?”
“十九二十世纪的英国社会正处于转型时期,妇女的地位提高,但仍处于附属和边缘,在这样的背景下,一个被丈夫抛弃的女人盘下打字店做生意,养活了自己和一双儿女,这难道不算女强吗?”
“至于女主性格的缺陷和封建之处,我为什么要羞于去表现?她生来就处于那样的社会,她的家庭,她的教育都在告诉她女性的价值就在于做一个好女儿,好妻子,好母亲,这是时代造成的局限。”
“所以
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