扬眉，“刚好我还要看看。如果可以，下午收摊时，能邀请我去你家喝杯咖啡吗？”

    继续往前，收获就要小得多，卢灿也意识到，自己对欧洲艺术品的鉴定能力，还欠缺得多呢。譬如欧洲流行的玻璃器皿收藏，基本一窍不通。玻璃器皿在东方，一钱不值，可在欧洲收藏品类中，算是大项。

    欧洲收藏品类中的另一个大项——模型收藏，卢灿同样一窍不通。刚才路过的摊位，摆放的是各类木制帆船模型，最开始他还以为是工艺品，结果一问，一座一米二长的西班牙帆船木模，竟然是1795年的老东西！摊主更是报价二十万法郎！

    我去！眼界越开阔，就觉得知识面越狭窄！

    那艘西班牙帆船模型，自己都不知道该如何鉴定！

    第三大打击接踵而来——欧洲泥塑收藏。

    面前这家摊位，摆放着众多的欧洲泥塑作品，其斑驳的彩绘以及残损的塑面，显得它们曾经经历无数的沧桑，许多法国人都围在那里观看，不少人在议论纷纷。

    欧洲泥塑收藏，源于欧洲艺术家的多才多艺，无数的画家，本人就是雕塑家，而他们的许多雕塑，都是先通过泥塑来模范的！

    因此，欧洲泥塑文物中，不凡很多名家之作。这批泥塑足有四十多件，肯定有好东西，可惜自己不懂啊！

    遗憾的摇摇头，卢灿快速离开，继续上路。

    此时的欧洲跳蚤市场，售卖中国古董的，不多。可不像三十年后中国人玩遍世界、买遍世界，那时，即便是非洲酋长部落的市场中，都能翻出几件中国“古董”！

    哈哈，这是我一个去过肯尼亚的朋友，回来说的梗。

    花了四十五分钟，卢灿转了一圈，手中又多了两样东西。

    一件是东瀛的浮世绘，还是早期的浮世绘种类——红折绘，创作者是奥村政信！

    那位摊主不识货，将它当成普通的东京浮世绘春/宫画来售卖。殊不知押版处，有一枚圆章，上面是“梅翁”两个隶书汉字。

    奥村政信是江户时代著名的浮世绘师（1686—1765年），他的堂号是芳月堂，别号“梅翁”，浮世绘奥村派的开山之祖。

    此人在东瀛美术史上很有名气，是他开创xing的将传统黑白绘变成双色绘——增加红色套版，变成红折绘。

    后来的浮世绘师们，在他的基础上，陆续开发出绿、蓝、黄诸色，完成了从“黑白绘”到“红折绘”再到“现代多彩绘”的转变。

    卢灿手中这幅男女爱爱的浮世绘，正是添加红色的奥村政信红折绘。

    不错的东西，可以放在东洋馆，估计长泽和高岛两人看到后又要眼红不已。

    第二本与东瀛也有关系。

    《金瓶梅》，江户时代大阪大安社刻印，可别小看这本书。它仿刻对象是东瀛日光轮王寺藏明万历刻本《金瓶梅》——那极有可能是该书上市后的第一刻！

    卢灿买到的这本，虽然是大安社仿刻，可品质相当棒！

    收获来不错！卢灿伸伸懒腰，做了几个动作，准备再淘！

    刚才一圈，他记下二十五件物品，现在还剩三个多小时，足够慢慢琢磨。

    第687章 原生艺术

    第一家摊位，摊主是一位二十出头的学生，围着他身边，零零散散的摆放着二三十块油画，还有素描。

    这么长时间，基本无人问津，可他还在那里，自娱自乐的填色。

    这种人，也许未来会出名的，如果他一直保持着这种勤奋和荣辱不惊的心态的话。

    一幅油画作品，如何评判它的好坏？无非从立意、构图、表现三个方面分析，如果再延伸，那就需要考虑观者对作品的感受，也就是说“你喜欢嘛？”喜欢，自然就好。

    这位学生的作品要价并不贵，素描是五法郎，小版油画十法郎，中版和大幅油画的标价则要高很多。

    卢灿的目标是他身后不远处的破旧三轮推车上那些老版画。

    卢灿随意挑了一幅有些感觉的油画，《塞纳河的落日》，小版的，太小，留名之后，名称只能用简写“s。j.p”。

    “嗨！这幅塞纳河不错，很有情感，你