套青瓷茶碗。

    “欸好！查理，你带阿灿看看，他是行家里手，让他多提点建议。”罗桂祥回过神来，连忙示意坐在另一侧的罗查理。

    贾东文则拿起一件润馨瓷器厂的茶碗，托在手中，仔细掂量。

    罗查理陪着卢灿，在一位工作人员带领下，从一楼开始赏析。

    茶博物馆的展区面积，自然无法和虎博相提并论，上下两层楼加在一起的面积，也不超过一千五百平，不过，小馆也有小馆的特色。

    茶博的一楼，以中国茶文化为主题，别具一格的展示了许多有趣的煮茶方法，以及茶文化的发展，除了一定数量的茶具展品外，还摆放不少来自内陆的各色茶叶、茶砖，用这种方法弥补专业类展馆展品不足的缺陷。

    上玄关，便是茶博的主展区，这里倒是有几件很上眼的东西，大多都是罗桂祥的藏品。

    年代最早的是卢灿面前的唐代青瓷茶注子，所谓茶注子，又叫偏提，其实就是茶壶。

    唐李匡乂在《资暇集注子偏提》：“元和初，酌酒犹用樽杓……居无何，稍用注子，其形若罃，而盖、觜、柄皆具。大和九年后中贵人恶其名同郑注，乃去柄安系，若茗瓶而小异，目之曰偏提。”

    这段话的意思就是，这茶注子因为皇帝不喜欢这个名字而改为偏提。为什么呢？因为茶注子名称与当时的大jiān臣郑注同名。

    这件青瓷茶注子做工上乘，具备中晚唐瓷器的典型特征：清雅而不浮夸，大气圆和。从某中意义上说，也能反映出当时儒道中清谈无为，不与世争，戒骄戒躁的人文精神本质。

    这应该算是茶博的镇馆之宝了。

    卢灿能入眼的第二件则是宋代的建窑的毫斑茶盏。

    建窑窑址位于闽省建阳县水吉镇，很多文博资料上说它有三百年存在史，其实真正的建窑不过传承五代，不到八十年。

    为什么这么说？在后世研究，建窑最大窑口是芦花坪窑口，这里出产的黑釉、油滴、鹧鸪斑、曜变等釉才是宋代黑釉瓷器的代表作，其他附属窑口出品的瓷器品质要差很多，不能代表建窑。而芦花坪窑口遗址挖掘显示，它的存在时期，只有八十年。

    所以，很多文博界的大师都认为，建窑真正历史只有八十年。

    眼前这件黑釉毫斑茶盏，胎底呈深褐色，色系渐变，盏壁为褐色，再渐变，盏口又变为深褐色。在渐变的过程中，黑色釉中透露出均匀细密的筋脉，形状犹如兔子身上的毫毛一样纤细柔长，颇有异趣。

    这应该是芦花坪窑口的精品之作，堪称建窑各类瓷器中，仅次于曜变天目釉的代表作。

    “不错不错！”卢灿忍不住赞道。

    “呵呵，比起虎博，还是有很大差距的。”

    这家茶博物馆虽是利亚姆投资，但罗家是主要捐赠人，同样也是股东之一，卢灿的夸奖，让罗查理与有荣焉。

    “老爷子上次看过虎园的那套唐代金茶具，回来感慨了好几天，本来还想着借来欣赏两天，却被李林灿老爷子一口回绝。”

    “呵呵，你不知道，那几天我家老爷子，食不甘味啊。”

    罗桂祥借宝一事，卢灿知道。

    当初虎园的唐代茶罗子、茶盒、茶银笼展出时，罗桂祥连着去了两天，甚至想要开口商借，结果被李林灿连损带骂的赶走了。

    卢灿呵呵笑道，“虎博那边正在立项，准备组建工坊，专门各种展品的精仿。过一段时间，我送老爷子一套唐代茶具仿品。”

    罗查理大喜，拱手致谢，“那就多谢阿灿！”

    博物馆推出精品仿制品，是除门票收入之外的大项。可香江手工人才短缺，因此虎博在这一块一直是短板。这一次，卢灿提出从内陆招揽各色工艺人员，才让这一建议得以立项。

    工坊这一项目，规划到文化研究机构旗下，算是对中华传统技艺的“再复原”工程，很有意义的一件事。

    参观完毕，卢灿瞅见工作人员在摆放展品，低声问罗查理，“罗叔，维他nǎi那边，最近有什么变故吗？”

    罗查理一愣，不明白卢灿为何这样问，想想后摇头，“没有啊？”