出来的焦急，可把温碧璃给吓坏了，小丫头咬着嘴唇，想和他说句话，又闭上，没敢打搅。

    等卢灿离开后，她的求助目光，落在丁欢老爷子身上。

    丁老面色失落，心爱的藏品就将离自己而去，心底怎么想都不是滋味，尽管他xing情怯懦，可对收藏的热爱，不差分毫。

    卢灿挑选出来的这两件，是他所珍藏一百一十五幅字画中，价值较高的两幅，见温碧璃看向自己，对这小姑娘，他的印象还不错，温婉有礼，于是，迟疑片刻后，他缓缓点头。

    老先生的认可，让温碧璃终于放心些。

    形势很严峻，卢灿返回收藏桁架后，可没敢再一幅幅翻看，手中的动作变得快捷许多。许多画筒打开一半，看看题跋或者画面内容，又快速卷上。

    以题跋和画风判断作者，依照作者和字画的内容，快速判断画作的价值。

    他的鉴定，骤然提速。

    卢灿很快挑选出第三幅藏品——吴梅村的横轴长卷书法《圆圆曲》。

    吴梅村即吴伟业，字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，太仓人，与钱谦益、龚鼎孳并称为“江左三大家”，明末清初大诗人、书法家，娄东诗派的开创者，长于七言歌行，后人称之为“梅村体”。

    江左三大家的品行怎样，不值得深究，最后都选择投降清廷，还不如冒辟疆有骨气，可是，论起文学造诣，吴梅村确实博学多才。

    他的七言古诗，堪称中国古诗词最后的辉煌。

    从题跋中可以得知，这幅圆圆曲楷书贴，是他赠送给好友，明末清初书画家归庄的礼物。时间为顺治三年，这一年，归庄在昆山起兵抗清，事败亡命的途中，路过太仓时，吴梅村偷偷接纳了他。

    “鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜……”

    “……换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流！”

    吴梅村的字，平和流畅，姿态静逸，极有韵致，是地道的文人字。

    看他的字，就像欣赏一幅田园风景画，让人心平气和，不知不觉的陶醉其中。

    好诗！好字！

    加上这幅横轴长卷，自己这三轴的价值，已经稳稳压过武田次郎所选择的四器！

    可是，正在卢灿长松一口气时，武田次郎又抱着一套茶具，从卢灿身边走过。

    靠！

    卢灿想要开口骂人了！

    虽是惊鸿一瞥，可卢灿还是认出，那是一套时鹏制作的石瓢！

    一壶双杯三件套，这玩意，还真的只能算是一件！

    时鹏是谁？

    明代制壶宗师时大彬的父亲！

    第500章 四库书函

    三轴压四器，妥妥的，但加上时鹏的石瓢，那就危险了！

    八十年代，紫沙壶的价格，尤其是名家名壶，市场价格一直居高不下。

    石瓢非瓢，最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。

    苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色沙罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴），又有“梁”（壶提）的沙陶之“铫”用来煮茶。

    这“铫”也即后人所称的“东坡提梁壶”，这可谓最早的紫沙“石铫”壶。

    那么石瓢这个名称怎么来的呢？

    这与当代制壶宗师顾景舟老先生有直接关系。

    四十年代末，顾老与友人吴湖帆、江寒汀合作书画壶，以“弱水三千只取一瓢”来形容他们制作的这批石铫，故此，“石瓢”这一名称，成为这种单手梯形壶的类别名称。

    壶中百变，首推石瓢！

    这句话说的是石瓢善变，也就是它的型制变化很大。现代石瓢的型制基本固定下来——体形、腹鼓、平盖、直流、小容量这五大特点，它们成形于清代至民/国期间。