写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段，创造xing地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式；在修复上，实现了“以古补古，修形就势”的独特的海派修复技艺。

    所谓以古补古，修形就势，就是对残缺的字画进行完整的复制和修补，所用材料同样需要是古品，而且他敢于添笔！

    这就需要深厚的字画功底做基础。

    因此，赵之谦一门，在学习修复的过程中，必须先学字画，等到字画有相当的功底后，才能上手学修复。

    张志清本人就是书法大家，他的师傅，就是赵之谦的第三子赵荣膺。

    单论字画的诸多修复小技巧，也许他比不上张鼎辰，但如果是字画的残缺修复，张鼎辰还真的只能给他打下手。

    修复室内静悄悄，大家都在看着这两位大师的审定。

    许久，张志清才松开手，和张鼎辰两人合力，将这幅长达四米多的字幅重新卷起。

    “志清，能修复吗，染色的部分？”蒋复聪老爷子比其他人更着急，抢先问道。大家的眼光瞬间都落在他身上。

    张志清神色有些迟疑，揪着长胡子，迟疑片刻说道：“老院长，这幅画……我的把握只有六成。切边补绢不难，难就难在飞白中的丝缺（飞白体比划中的细小间隙）也被染色。”

    “这样啊……”蒋复聪有些灰心。

    这还真的不能责怪张志清水平不行，谁让飞白体偏偏有这种“夹白”特xing呢？这种夹白一旦染色，真的难以辨别。

    只能这样了？

    所有人都很遗憾，多好的一幅藏品，偏偏被雨水打湿，染坏了近四成的字。

    似乎不忍见大家失望，张志清又冒出一句，“我的飞白体功底不够，很难推断萧子云的笔势，即便有剩余的六成完好的字体，也不行。不过……”

    他的目光落在张博驹的身上，“如果我的大师兄庞玉敏能来，他的飞白体功底深厚，和我、张鼎辰师傅三人之力，应该有八成把握。”

    庞玉敏是谁？

    赵之谦长子赵容锡的大弟子，今年已经八十，更主要的是他在内陆，生死不知。

    张博驹与庞玉敏是同一时代的人物，又是内陆过来的，所以，张志清的目光落在他的身上。

    “修复圣手？”张博驹老爷子手掌搓了搓，他也不是很清楚庞玉敏现在还在不在世——京沪距离还是很遥远的。

    这个绰号还是庞玉敏在民/国时期闯下的。

    “大家都幸苦了，早点休息吧。”卢嘉锡站起身笑眯眯的招呼，“庞玉敏师傅是吧？我明天去新华香江社那边打听打听，如果还在世，我想办法。”

    第二天，卢嘉锡派人去打听，庞老依旧在世。

    一幅珍品画作，两岸/三地联手修复，也算创出一段佳话。

    ………………

    这位兜售朗戈朗戈木简的摊主，名叫胡安.何塞.莫林纳.伊格纳西奥。这是智利姓名中，最常规的双名双姓组合。

    也就是说，胡安与何塞都是他的名，而莫林纳是他的祖姓，伊格纳西奥是他的父姓。莫林纳的姓氏源于西班牙南部地区，这表明他的祖先来自于那里，所以才有这一身混血特征。

    在智利，男人叫胡安、女人叫玛利亚的非常多，大街上喊一嗓子，半条街都会答应。

    胡安.何塞说得很有趣，一路上说说笑笑的很热情，为人还不错。

    这让卢灿对稍后的货品多了一丝期待。

    他的家在山脚的一个叫诺塔诺的小镇子上——智利的首都圣地亚哥就是由诸多的小镇子组合而成。

    家境不算宽裕，一家七口人挤在一栋平房小院子中。

    卢灿和温碧璃赶到这里是，刚好看见胡安的父亲，正在院子中雕琢朗戈朗戈木简。墙边还有不少yin干的樱桃木，这就是原材料。

    见儿子带来远方的客人，胡安父亲的脸