炭着色好，浓度高，最常用，但并不是唯一的。意大利的“地中海伞松”炭条，着色效果不比栎树炭差。

    “阿拉依，意大利什么地方伞松多？”对意大利卢灿并不熟悉，他回头问阿尔达汗，问问题并不犯规，卢灿用的是英语。

    阿尔达汗这家伙，只顾着玩，哪里会注意这些？他挠挠头，不好意思。

    “地中海海岸边都有，撒丁岛和西西里岛上最多。”回答卢灿的是那位三十来岁，刚才购买古着的那位顾客，说完后，他对卢灿友好的笑笑。

    “谢谢！”虽然对方只说了两座属于意大利的地中海岛屿，卢灿还是点头表示感谢。

    地中海岛屿中，还有法属科西嘉岛、希腊的克里特岛。

    这幅画稿虽然出现在威尼斯，但还真的不能派出是法国大师手笔。

    众所周知，从十二世纪到十七世纪，意大利艺术统御欧洲，但进入十七世纪，乃至到二十世纪初，却是法国艺术光耀欧洲的年代。

    欧洲艺术jiāo流非常密切，法国画家的一幅底稿出现在威尼斯，很奇怪吗？一点也不。

    卢灿挠挠头，此刻，只能赌一把了。

    他快速回忆十九世纪中叶那些知名的欧洲艺术家，原野题材、与地中海岛屿相关，与画面有一定关联xing……

    这一时期，著名的风景画师有法国的让巴蒂斯特卡米耶，他一声创作的很多山水田园画作，大牛一枚，只不过，他貌似和地中海没关系；浪漫主义画家欧仁德拉克罗瓦的风景画同样不错，他就是创作那幅惊世巨作的《自由引导人民》的那位超牛，只不过他走访的是非洲，他的画作中，风景画原本就很少，与眼前的底稿对不上。

    卢灿快速过滤很多画家画作，想得脑瓜子疼。

    之前见过一幅作品的乔凡尼，同样也是一位田园画家，也是同一时期……

    咦？靠！卢灿拍拍额头，自己真是糊涂了！

    这幅底稿，与乔凡尼的作品《暮光之路》有七份近似。

    《暮光之路》所绘制的画面，是夕阳下的村庄，一条并不宽阔的道路，两旁是稀疏的树木，远处是村庄及河流。创作于1879年，算是早期作品，画风类似米勒，充满自然气息。

    但那幅画中，多了一些元素——道路上多了三口之家赶牛车的画面。

    心中有了目标之后，再回头印证这幅底稿，越来越清晰！

    呵呵，卢灿抬头瞟了一眼安东尼，这家伙，还真是狡猾，弄了这么一幅木炭画，差点让自己把乔凡尼忽略过去。

    卢灿自然不会相信，这位安东尼不知道这幅未署名木炭画的作者。

    他的这一笑，把安东尼吓一跳，不会吧，这也能鉴定出来？自己当初可是请了威尼斯美术学院的四位教授，花费一天时间才鉴定出来的！

    再扭头看许胖子，他应该已经鉴定完毕那幅油画，此刻正在那幅水粉面前皱眉。

    将目光投降那幅水粉画，眉头也皱了皱。

    这是一幅现代工业建筑水粉画，属于当代作品。当代水粉画大师，学院介绍的很少，难怪许胖子为难了。

    想买那两幅画作，真心不容易啊！

    第444章 掌声雷动

    水粉画源于水彩画。

    在很长很长时间内，水彩画是低档画作的代名词，并不受人重视。

    人们认为水彩不具备油画那样高的美学价值和经济价值，习惯用欣赏油画的传统目光，来看待这种新画种，摆脱不了油画优越论的影响，而把水彩画看成是绘事末技。

    为此，不少水彩画家借鉴油画的绘制技法，以提高水彩的表现力，争取提高水彩画的艺术价值和地位。在借鉴油画表现技巧的过程中，只有采取使用bái fěn色和不透明色，才能达到油画表现的充分、深入、具体、厚实的效果。

    这就是早期的水粉画。

    水粉与水彩画地位的提高，需要感谢十八世纪后英国画坛的崛起——英国很多画家喜欢水彩画的表现力。

    英国画坛为何会有这种变化？

    源于英国人对东方平面绘画的广泛兴趣，尤其是来自中国的工笔及水墨，给他们很大启发。

    英国画