问道，“黄哥，你家的海捞货呢？”

    “在这呢！”马新爱将yu望卷起来，露出小院子中的一个堆头，上面简单的用帆布搭盖。

    卢灿有些无语，这种放置实在是……

    海捞瓷出水后，保管不及时，氧化褪色速度很快，严重的甚至可以釉色全部褪/掉。最正确的方式是，出水后擦干，快速用塑料薄膜或者保鲜膜裹上。

    黄元有些不好意思，挠挠头嘿嘿笑道，“家中实在是没地方放置……”

    这堆随意散放在黄元家小院子里，上面盖着一块塑料布遮雨的瓷器，大多数为碗、碟、杯、盏之类的生活瓷，艺术瓷也有一些，都混在一起。

    卢灿眼睛亮了亮，广彩！

    广彩又叫织金彩瓷，采用低温釉上彩装饰技法，即在各种白瓷器皿上彩绘后，再次低温复烧而成。广彩最大的特点是艳丽，色彩繁复、图案精美、金碧辉煌。

    可谓欧洲人最喜欢的一类中国瓷器。

    清末许之衡在《钦流斋说瓷》中记载，羊城广彩，九成外销。

    从十七世纪中后期到清末，依照东印度公司销售记录推断，大约有四百到六百万件广彩瓷器流入欧洲。广彩与“克拉克瓷”（青花）并称两大吸金利器。

    因此，广彩也是欧洲各大瓷器厂商极力模仿的对象——十九世纪著名的欧洲绘金瓷就是仿造广彩而来。

    虽然广彩瓷器被发明的时间不长，业界公认是由康熙朝中期的珐琅彩衍化而来，可是，有关“广彩”是不是“广窑烧制的”，一直有争议。

    嘉庆年间兰浦著《景德镇陶录》说：“广窑始于肇庆阳江县所造，盖仿洋瓷烧者，故志云。阳江县产瓷器常见炉、瓶、尊、浅碟、碗、盘、盒之属，甚绚彩华丽，惟精细雅润不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厌，然景德镇唐窑曾仿之，雅润足观，胜于广窑。”

    兰浦，字滨南，清代乾隆年间景德镇人。他生于斯长于斯，应该对景德镇瓷器的制造过程和瓷器工场的组织了如指掌。

    在他的这篇记录中，广彩显然是广窑所创，单独治坯、绘彩，再复烧而成，景德镇为仿制者，然后青出于蓝。

    但是，在光绪年间寂园叟著《陶雅》云：“广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有阿芙蓉馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无lun，且多界画法，能分深浅也。”

    他的说法很含糊，只是重点描述广彩最后由广窑复烧。

    民/国初年收藏大家刘子芬著《竹园陶说》为寂园叟解释：“《陶雅》则称或谓嘉道间广窑瓷地白色略似景德镇所制，审其言，实即粤人所称广彩者。盖其器购自景德镇，彩绘则粤厂所加工者，故有广彩的名称。此种瓷器始发于乾隆盛于嘉道。”

    按照刘子芬的意思，广窑只是进行了最后一步，至于瓷坯，是采购景德镇的。

    在后世的考古发现中，广彩瓷器分为三种：景德镇广彩、合作广彩以及本地广彩。

    景德镇广彩自然不用介绍，景德镇产的带有本地窑款及年号款；合作广彩也不用多说，正如刘子芬大师所言，景德镇瓷坯，广窑复烧。

    本地广彩即本地窑口治坯、绘彩烧制的广彩。虽偶有发现，但并不多见，业界从来未将它们当成主流。

    因此有关广彩的言论，一直以“合作论”为主流。

    卢灿带着手套，拿起一尊尺高的广彩梅瓶。

    海水浸泡，尽管已经洗干净，可是在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底清洗，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光，呈现黯釉状态。

    采用ru金作地色，图案为盛世牡丹。

    ru金作地色是广彩的一大特色，它是由仿照缎锦纹样作瓷器装饰。此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了广彩“织金彩瓷”的特点。

    尽管颜色已经褪去不少，但从现有的釉色，还能能感受到当年它刚出窑口时，是何等的惊人艳丽。

    卢灿有些可惜的摇摇头——如果不是被海水浸泡，这恐怕会成为广彩中的“精品”之作，尽管