橡木有比较明显的山形树纹，而且用手触摸感觉很光滑细腻。

    凳面为圆形的，五条腿是拼接在凳面下部的，榫卯结构，腿与腿之间，有屏风板连接，形成一个整体。腿部呈现内弯曲线，上粗下细，弧线如弓，足部接以优美的球抓脚，微微上翘，型制很优美雅致。

    这应该是大师的手工之作，可惜，押在其中一块屏风板上的烫金标识，已经看不清了。

    也许，稍后郑叔来，他能认识。

    橡木抗潮，这张平凳，除了腿部折了，其它部位还不错。

    第二件家具，是一张靠椅，扶手断了！

    这张靠椅的风格，非常强烈，卢灿再不认识就白学欧洲艺术史了。

    这是“奇彭代尔”软椅！

    是根据安妮女王式椅子设计的，主靠背顶部作成优美的弓形，椅背纵板直接连接在椅座后端，采用透雕的丝带装饰。两侧扶手为浅弧形内弯，握手处为圆形球。同时弯腿的膝部采用莨苕叶装饰，接以优美的球抓脚。

    在座椅的背部，卢灿找到了烫金印签“thomasdale（奇彭代尔）”。

    这是奇彭代尔亲手做的椅子？

    烂家具中也能挑出宝贝？还有就是，奇彭代尔的手工，怎么就到了香江？

    卢灿有些难以置信。

    第325章 德芬画室

    提到欧洲家具，绕不开的一个人就是奇彭代尔。

    他是英国十八世纪最伟大的家具设计大师，同时代没有之一。

    原本是个木刻家，自从他的作品在乔治二世时的1735年，首次问世以来，由于设计优美，制作精巧，成为英国家具设计界第一流设计师兼制作人。

    可是，这家伙超越常人的是，他不仅会设计，会制作，还会动笔杆子！

    他的名著《名流与家具师指南》在1754年出版后，轰动欧洲，这让他更加名声显赫。

    这本书完整地反映了乔治时期家具形态的基本特征，他以图解的方式切合实际地分析了各种家具风格，使得人们清晰地了解到自早期乔治式以来有关家具的发展情况，其中包括法国宫廷洛可可式、哥特式和中国式家具。

    此书被认为是当时指导家具发展的正确指针，不仅使乔治早期的家具真正摆脱安妮女王时期的束缚，进而进入新兴风格，而且给予美国以及北海和波罗的海沿岸地区的家具莫大的影响。奇彭代尔是第一个得以以本人名字为家具风格命名的平民，从此打破了以君主的名字命名的惯例。

    在成名之后，他亲手制作的每一件家具上，都会留有自己姓名。

    英国有人统计过，他亲手设计的家具，不超过二百件，都是留有名录的。

    难道当初冼德芬先生，曾经去lun敦，收购过一批奇彭代尔的手工家具？

    似乎也只能这样解释。

    这批家具，放在香江，想要卖出价值很难，但要是送到lun敦，嘿嘿，卢灿都能想象出来，抢破头的场面都有可能出现。

    “少爷，这些家具，看起来挺老的，能进虎园博物馆吗？”

    说话的是老田，他刚打完电话，说话间还有着急促的喘/息声。

    这句话倒是提醒了卢灿。

    虎园博物馆有不少明清家具，如果把奇彭代尔的这些家具修复，展示出来，会是什么效果？要知道，奇彭代尔本人，对中国的明清建筑风格，非常崇拜，他是将中国的塔、苏州园林技术、明清木器等东方元素与西方家具制作技艺相融合的第一人。

    这么一想，卢灿又有些舍不得出手，毕竟现在不是那么缺钱了。

    留着！让郑叔帮忙修复后，展存！他很快决定下来。

    很快，旧家具全部被抬出来。

    带有奇彭代尔印签的家具，一共只有五件，两张软椅，两张五腿平凳，一张折腿的红橡木茶几。应该是成套的，可是，这五件都各有破损，其中的茶几更是惨不忍睹，脱漆就不用说了，其茶几中心位置，还有一块茶盘大小的碳化癍。

    不用说，应该是炭炉炙烤的结果——南方冬天喜欢用炭炉咕嘟小火锅。

    卢灿心疼之余，也有些庆幸——如果不是残损，这些家具，冼家也不