“我爷爷十多岁时，去垦丁农场，被小早川大人赏识，得到这幅画的。”

    颜水隆可不关心这幅画究竟是偷的还是赏赐的，他想要判断这幅画存在与小早川家中的年份。他暗自算了算，这人四十来岁，他爷爷八十多应该有了，十多岁的时候得到这幅画，那岂不是说在本世纪初，小早川师兄家就丢了这幅画？

    这倒是符合小早川师兄，为何没和自己提过这幅画的解释。

    “嗯。你给我去办公室。”颜水隆点点头，示意中年男跟他走。

    一百万新台币虽不少，对他而言，算不上什么。

    ………………

    下午，颜水隆回家，在书房中，他再次将这幅画拿出来欣赏。

    “sāo噶！真是佳作！”

    赞叹一句后，他感觉这幅画框有些配不上这幅画精品之作。

    将背衬板取下，抽走牛皮垫纸，露出背面画布，一愣！

    背后是一幅钤印：“香江维德拍卖收录精品仿作存档”！

    这钤印什么意思？是拍卖公司收集拍品时，遇到伪作，他们打上的专门印记！

    这幅画是维德拍卖收录的？精品仿作？

    不可能！

    颜水隆扶着办公桌，晃了晃，好在他的身体还不错，慢慢坐会靠椅上？

    维德拍卖？能不记得吗？前些天还找人给这家小拍卖公司找碴，他们的报复如此之快！

    这是很嚣张的报复啊！

    颜水隆找人试维德拍卖的眼力，卢灿同样用伪作，来试试颜水隆的眼力！

    打脸啪啪！

    第276章 被迫褥和

    颜水隆放下电话，脸色青黑。

    眼前这一钤印，犹如一块朱红的血迹，扎眼，刺目，仿佛刀子般搅着心脏。

    连忙稳了稳心神，从抽屉中掏出yào片，纳入口中。

    刚才，他仍不死心，给东京国立文物研究所的一位朋友去了电话。朋友很明确告示，没听说黑水清辉大师当年画过《舞伎》的同系列作品。

    朋友问他是不是发现什么？被他支支吾吾的糊弄过去。

    已经百分百肯定，这就是维德拍卖所设的骗局，目的，自然是为了半个月前的事情。

    颜水隆虽老，可不糊涂。

    这件事自己明知道是对方干的，偏偏还那他们没任何办法，甚至都不会去投告。

    一丝证据都没留啊！

    首先，这幅类似于黑水清辉的《舞伎》画作，并没有留款，即便证实是维德拍卖的人所画，也算不得伪作。

    其二，这幅画的背部，清晰的留有对方仿品印记，即便查到对方头上，他们可以以仿品失窃为由，很轻松的推脱出去。说不定，他们已经去警方做了失窃备案。

    怪只怪自己当时先入为主，从小早川家族身上估测这幅画是真品，而没有进行仔细的论证。现在，再看这幅画，颜水隆发现了至少两处不对的地方。

    这幅画的油料色不对。

    东瀛人对待艺术创作很认真，一般都会采用高档颜料，也就是优质色素原料以确保色彩的纯度、牢度和耐久xing。而眼前这幅画的颜料，是很普通的色料，并掺有一定比例的填充材料。两者之间的差距，在油画的色泽上有所体现，如果细心，不难辨认。

    卢灿如果知道他的鉴定，估计会惊出一身冷汗。这幅画是他在拿到颜水隆喜好东瀛油画的资料后，对照黑水清辉的《舞伎》油画风格，所创作的“臆造品”，他当时可没考虑过颜料这一点。

    另外一个破绽则与黑水清辉的作画习惯有关。

    这里涉及到一个油画专用名词，吸油量：是指在一定量的某种色料粉中逐渐加入干xing油进行搅拌，当加入的油量刚好能使这些颜料浸润并粘合在一起时，即为颜料的最低用油量，也就是该色的吸油量。

    画家在创作油画时，通常会用吸油量低的颜料做底料，因为它们的比重相对较大，比较坚固，再用吸油量高的色料在表层着色。

    但是，黑水清辉在绘画时，非常看重画面的质感，因此，他喜欢将吸油量不同的颜料进行混用。这样的画面，虽然有些沉郁，但质感非常好。

    而眼前这幅画，显然没有掌握黑水