两只盘对比着看。”卢灿指了指另外一只说道。

    没在理会罗大伟，继续往前。

    这批拍品，总体质量还是不错的，卢灿现在看完的十多件瓷器中，明瓷占大多数，而此时的香江，明瓷大行其道，平均价格要比清代贵出一截。

    胖瘦二头陀的经商眼光，还是很准的。

    那位宋逸仁的鉴定师，他署名的瓷器一共有六件，只有刚才那一队凸花盘有问题。剩下的那些，则是鉴定部主管马占奎的署名，一件都没问题。

    那边，罗大伟依旧在纠结痛苦中。

    他将两只盘子放在多宝阁的空隙间，一点点的比对。

    后拿的那只盘子，模压画面是“喜鹊登枝”，同样是中国传统吉祥图案。

    他用手电筒和放大镜结合，一点点的看，还真的被他看出蹊跷。

    首先是釉色，两者有细微的差别。喜鹊登枝盘的釉色要沉（色值稍重），有一种厚重的历史韵味在其中，而马上封侯盘，在这方面给人的感觉要差一点，釉色有点浮，不踏实。

    其次是盘底瓷胎。

    喜鹊登枝盘的瓷胎，呈现乌黑面，自然磨损痕迹明显，三只烧钉痕并非正三角形，很像匠人随意分布。而马上封侯盘的支丁痕呈正三角分布，显得装窑者对此很用心，而在盘底胎质上，有一块芝麻大小的非自然露白，露出里面的瓷胎很白净。

    不用说了，这对盘子，一真一假！

    马上封侯盘是赝品！

    为什么这么说？

    古代，装窑工作纯粹靠手工，很苦很累的，窑工不可能如此精心的将支丁痕弄成正三角。而作伪者为了保障烧制成功，完全有可能这么干。

    另外，从元代到今天，已经五六百年的历史，浅层的胎质及外层的釉色变深，是一定的，不可能像马上封侯盘那块芝麻颗粒所露出的白净。

    罗大伟撑着靠墙的多宝阁，身体晃了晃，今天幸亏卢灿来了。

    否则，维德拍卖首拍品中就发现赝品，这以后别想混了！

    他一把抓起那块鉴定牌，咬牙的嘴缝中蹦出三个字，“宋……逸……仁！”

    从旁边抽出包装纸，将两只凸花盘包装好，又将鉴定牌放在上面，他怒气冲冲的端着盘子出门找许胖子他们去了。

    卢灿没注意罗大伟出门，他手中编号0037的瓷器，又有问题！

    他翻了翻鉴定牌，鉴定师又是宋逸仁，不用说，这宋逸仁有问题。

    鉴定牌上写明，这是一件明宣德高温黄釉地青花釉里红鱼藻莲纹玉壶春瓶

    所谓黄釉地青花釉里，指的是这只玉壶春瓶内外施釉，外层施黄釉，内层为浅色青花。图案为双鲤嬉莲，一左一后两只红鲤，朝中部的莲花游去。

    肩部青花款“大明宣德年制”。

    这件赝品制作的相当精美，不过，赝品终究是赝品。

    卢灿发现三处作伪痕迹，其中一处还是从贾文东那里学来的。

    那天从罗桂祥午宴回来后，卢灿就明代“制壶九宝”这一说法，进行反推断，明代制瓷的工具，是不是也与清代的有区别？

    还真的被他找到了，明代制瓷，就没有线梗，而清代大量使用线梗。

    清代用线梗最初干什么用呢？

    起坯！

    瓷器拉坯之后，整个瓷坯不是与转盘粘在一起吗？泥坯未干，怎么分开将泥坯晾干呢？

    明代之前的做法是在转盘上加薄板，拉坯完成后，端着薄板直接晾，等瓷坯半干后，就非常容易将它与木板分开。

    清代，线梗出现，解决分离的问题变得简单，直接用绷直的细线，沿着转盘的表面横拉，直接就将泥坯与转盘分开，无需木板这一道工序。

    因此，在很多清代瓷器的底部，留有拉线纹（利坯时没修干净），而明代瓷器坐底较为平滑，根本不可能出现拉线纹。

    这件大明宣德年制的瓷器，在圈足的一侧，有着明显的拉线纹。

    这是赝品的证据之一，另一个证据则和古伯有关。

    古伯在介绍作伪派别时，专门提到明鬼派，也就是卢灿怀疑福老当年学艺的宗门。

    “明鬼派，善臆造，莲花翘，火莲烧纹绕。”这是古伯不知