看看吗？”

    卢灿没急着回答，来到桁架前面，拿起挂在支柱上的一双手套，他需要检验一番。在察觉福老极有可能是明鬼派传人之后，卢灿还是提高了警觉xing。

    第一排桁架，一半的位置放置着卷轴，是字画，不多，只有大约三十来幅，想来精品都被杨启志挑选走了。

    解/开卷轴上的丝绸，卢灿让杨坤帮忙摊开。

    这是一幅题字山水，秃笔渴墨，层层皴擦勾染，笔墨jiāo/融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，山峰奇峻，绝壁险峭，草木华滋。

    左上角有钤印“髡[kun]残”。

    这是一幅刘介丘的《山居图》，绝对的上品货色。

    髡[kun]残是明末清初的画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃。与石涛合称amp;quot;二石amp;quot;，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。

    刘介丘年轻时参加南明何腾蛟的抗清队伍，兵败后出家为僧，其人其节都值得赞叹。

    “福老，这幅画，杨老爷子怎么没……”卢灿诧异的问道。

    福老面色淡然，“他拿走的那幅，更好。”

    卢灿苦笑，想必当初收来两幅刘介丘的字画，杨启志挑选走的那一幅，要比这更出色。

    刘介丘的画流落缅甸，完全有可能——他虽然兵败后出家，可依旧心存老明，不断的以自己的字画润笔费，支援南明的抵抗军队。

    支援两幅画，算什么大不了。

    “阿灿，你想看看我爷爷收藏的字画吗？我回去帮你说说看。”杨坤见卢灿如此神色，在一旁说道。

    卢灿确实有这想法，可还是按捺下来，自己和杨天和关系不错，但和杨启志，只是第一次见面，而杨启志本人，虽然看起来客气，本意如何，卢灿还真的揣摩不透。

    “算了，你爷爷将字画视若珍宝，外人难得一见，没必要这么麻烦。”

    “况且，人要知足。这幅画已经足够让我享受，再去看另一幅，岂不是又让我心yǎngyǎng？”

    “你这不是让我看画呐，而是勾起我的yǎngyǎng肉呢。太痛苦，不划算！”他摇摇头，否决杨坤的建议。

    收藏，也讲究，眼不见心不yǎng。

    卢灿的yǎngyǎng论，让福老和杨坤哈哈大笑。

    “小卢的心态不错。玩收藏，就要知足常乐。”福老夸奖道。

    三十四幅字画，以元明画家作品为主。

    最珍贵的一幅，当属元代黄公望的《龟山风雨图》。

    黄公望在绘画史上独树一帜，被尊为amp;quot;元四家amp;quot;之首。独创浅绛山水的画法，开一派之先河，影响明清两代无数知名画家。

    可以这么说，明清两代画家，基本就找不到不学黄公望画法的。

    这幅《龟山风雨图》虽然未曾有传世记录，但在卢灿看来，这件作品一眼真。

    因为他曾经见过黄公望的《洞庭奇峰图》（收藏于台北故宫），两者画风，笔触、创作年代，如出一则，是典型的山水姊妹篇。

    看完字画，卢灿在账册的字画栏上打勾——这些全部打包。

    这一排桁架的另一半，是珠宝玉器。

    这里的珠宝玉器，都是老物件——缅甸与香江一样，在现阶段，老式珠宝还不如新珠宝值钱，因此天和斋对福记当铺的老式珠宝，看上眼的不多。再加上天和斋的那些人，对老式珠宝的翻新技术，可没有卢灿这么精通，因此，这里还有一些遗留。

    另外还有一些是福老特意珍藏的，譬如眼前这顶珠链王冠。

    老先生对自己的这幅藏品，很喜欢，他抚着王冠上的平板，“小卢，你能猜出，这是哪一位王爷的冕冠吗？”

    这其实并非王冠，而是“冕旒”（miǎnliu）。这两个字的意思是，让你记住，不该看的不看，不要被眼睛蒙蔽。后来被代指为皇冠或者尊者王冠。

    “冕”就是帽子和上面的平板，象征着头顶着天，代表“普天之下，莫非王土；率土之宾，莫非王臣”的权威。

    前面和后面的珠穗叫做“旒旒”——古代旌旗下边或边